48 公分開始的不洗澡人生

再造「不起眼之物」

2011-11-17T16:11:00.005+08:00

* 定義「不起眼之物」：

1. 狹義指在城市中人們在忙碌生活中所可能忽略或被丟棄的物質，譬如遍地可及的可食野生草之於一般民眾。

2. 也可以重新被理解，為某區域生活的人們所忽略的物質，譬如在鄉村生活的人們與在城市生活的人們認為的「不起眼之物」可能會有所不同，這和當地區域的文化、生活習慣，甚至產業經濟、政治都有關係。

* 為「不起眼之物」的申訴：

「不起眼之物」並沒有將某些物質刻意歸於某種下層階級，而是發自閱讀wabi-sabi日式美學的靈感，它的精神強調與自然取得和諧的關係，越被忽略的微小之處越能發現其奧妙所在，一個情境的比喻，如清掃滿地落葉的庭院，掃淨畢後，再刻意搖其中一棵樹令其落葉自然落下，這是很東方的禪宗思考，在日本發展為「道」，如茶道、花道，相反於西方強調永恆、壯觀的美學觀。

現代世界中人為高過自然，在人類的生活中，大部分的自然都不可避免的隱藏了人類行為的影響，我們以為面對的自然是純粹的大自然、是古人面對的自然界，但事實上人為因素已經默默影響世界許久，這個世界已經不盡然是原初的自然，但這個自然的本質仍在，從wabi-sabi概念底下思考這樣的不平衡關係時，我們所面對的世界更加複雜，已經無法比擬與15-16世紀千利休發展的wabi-sabi時期的自然，我們只能從其中取經，因此面對這樣的世界讓「不起眼之物」成為一種「人為的自然」之物，它們有習以為常、忽略的、即將被廢棄的特質，這是對「不起眼之物」的重新詮釋。

思考一種苟延殘喘之計- 「樂山飲」與撿拾

2011-11-08T11:26:00.006+08:00

楔子

我們處在走向即將滅世的警示裡，所有社會資訊集結的數字預估著，這個國家越見自給能源、糧食不足、環境不適生存、產業不是外移就是被併吞、表面自由底子受制政治干預、自由只對少數人有利而弱勢得不到體制保障的不公平年代，苟延殘喘的我們活在束手無策的幻象裡，我們可能仍天真地想著以「藝術」之名能發出什麼樣的允諾？
即使我們理解我們並沒有足夠強大的力量進行改變，同時，我們可能都是共謀，處在金字塔裡不實踐的共犯，但我仍然要在此時，思考一種自處之道的方式，從上半年在樂山療養院裡進行的「樂山飲」計畫裡，我跟著院裡的老師，尋找院區遍地蔓生不起眼的雜草，將之製作成青草飲請觀眾飲用，如果「撿拾不起眼之物」是一個概念核心，或許更能思考於其之下聚集能量的可能與無能，或者一種方法。

三貂嶺的地圖草稿

2011-11-07T18:30:00.002+08:00

滂沱大雨午後，空教室地板是畫布，原本的不知所措一下子就過去了，取而代之，如街頭頑童作畫的快感，我想起在里昂貼的櫥窗箭頭，只不過，那是春初的清早，店面都還賴著床....

2011/10, the project of prof. mali.

[嗑cinema] 霧中風景 Landscape in Mist

2010-04-04T18:50:00.015+08:00

幾個月前，母親把我一年半載蒐集到手而沒時間看的DVD，撿三挑四地看得差快完，連同那一本侯孝賢全集都快嗑完。掃完墓的晚上，多半是家庭日，她本來想繼續看完「南國，再見南國」，但她發表了意見：「侯孝賢的電影都沒有很多劇情，一個鏡頭都呆好久，這部一直罵三字經，看得很悶….」這我不訝異，因為電影本來就介於娛樂和閱讀中間，母親做完家事之餘，也不過就想看部簡單的精采電影罷。

我也記得，在初去巴黎那年，看了無可理解的高達，同伴也只告訴我：就把它當做錄像藝術來看吧！因此，我學會看任何沈悶的電影也不睡了。

在我們生活中，我們需要什麼樣的電影？

客廳茶几，最底層的安哲羅普洛斯 Theo Angelopoulos被母親忽略了，「我打不開，也不知道是什麼…」但我還是用力抽出那一疊網購來還有點霉味的DVD，因為它也被我忽略半年之久。

公路電影永遠有啟動浪人遊走天涯的動機，霧中風景Landscape in mist攝於1988 的希臘，初值青春期的姊姊Voula帶著弟弟Alexandros前往心目中嚮往的德國，因為那兒標誌著父親的所在。

這是第一部看Theo Angelopoulos作品，結構完整，畫面乾淨，節奏如日常生活的呼吸，不給許多緊湊與不協調，沒有刻意的詼諧，看上這部片子，適合先喝上一杯沒有甜點加持的黑咖啡，鎖上身體所有的神經，接下來，漸隨說故事的畫面教你如何跟著呼吸。

畫面的人經過安排而凸顯他們角色，凝滯向上看著飄雪、黃衣警衛、流浪劇團人在畫面上的走位、演員們在海邊沙灘念著時代劇的台詞、變賣劇團道具，以及夜晚婚禮歡慶與馬兒垂死的呼應。Angelopoulos的畫面有一種舞台感、神話語彙堆砌，加以手風琴的街頭藝人音樂，像是呼應兩姊弟的流浪氣息，火車行進中，Voula總是用第一人稱想像和父親的交談，Alexandros總是在夢中看見父親，父親是否真的在德國，然夢想總在孩子們心中，卻也在非法移動的旅程裡，殘酷地被大人的世界一一擊破，在船上最後的槍鳴後，兩個孩子在濃霧間走向一棵草原中如父親庇護般的大樹。

在這部無論色彩和社會寫實都十分灰色調的光影裡，我能記得許多乾淨而意味強烈的畫面，有些影評說了他的作品往往緬懷希臘古國傳統的過往，讓我不小新想起華麗無比、輝煌萬分的希臘神話故事 –「新世紀封神榜」，諸神與人類的戰爭，如3D電玩遊戲般的劇情、繽紛的神人世界，是現代人對上古時代的想像。他們都挑起觀影人的感官刺激，但是我還是偏愛意味深遠的真實觸動。

薄霧多出現在片中的清晨、冬季，鏡頭下的模糊景觀，像交織在現實與夢幻、生與死之間，流浪劇團即將入伍的年輕演員Orestes從垃圾桶拾起一片透明膠卷，告訴Alexandros從這裡向著光看，可以看見很棒的景致。

嗯，雖然這疊光碟的霉味真是頗重！

貓的警示

2010-02-13T17:40:00.009+08:00

2/13/ 2010 in Taipei

這應該是兩隻長駐在此的野貓，混雜著金黃與白色毛鬚，擁有冷漠的靈氣。

接近陽明山後山花鐘公園一帶，有幾群野貓野狗，經常出沒在第一立體停車場附近，這裡有一間警察局、兩戶民宅、四棟假古蹟、佔地一百多坪的古蹟修復工地和一排廢棄的日式房舍。

陽光灑往黃金漆葉的那一刻後不久，漆葉便隨風落滿地，不遠處的四米高白茶花樹開始爭鮮綻放，昏黃路燈下，像擁有魔力光彩的仙子，佇立三十多個夜。早春桃紅色的緋櫻樹，在忽寒乍暖時節提早綻放，當第一顆櫻花樹搶進秀場時，其他緋櫻樹也跟進並驅，幾個濃霧籠罩山溝的天氣，說明了此地等待庇蔭的需求。

這些野狗依賴停車場過客給予的食物維生，極少時候才會聚集挑釁別墅人家裡的足不出戶的家狗，另一民宅阿嬤則每天準備剩飯菜給貓咪吃。我極少看到貓的停留足跡，因為牠們一見人就躲，彷彿只認識阿嬤一人，其他的善意一概六親不認。

偶爾山上天晴，午後就開始起濃霧，把山頭包得像非人境一樣，這天也是，中午奇異的陽光撒下，光禿禿的漆樹搖曳，我的例行公事之一是開啟漆樹旁屋裡的電腦，枝葉繼續微風搖曳，正當我步行往下走時，輕躡的黃貓閃到門前，總共兩隻，其中一隻像帶頭的，黃色毛多於白色，另一隻像虎紋般，體型較嬌小，帶頭那隻用安靜的眼神望著我，我轉身看見牠們，跟著牠們的時光速度盯著牠們的眼，牠們帶著奇妙的速度一前一後往屋後奔去，我以為牠們躲著我，我右拐五步便移動到屋後旁，不死心繼續盯著牠們，不下一秒鐘，牠們身手矯健跳上日式廢墟房舍裡。

是牠們的庇蔭處？

那間傾頹房子，充滿快速老去的痕跡，靠窗的榻榻米正中央養出了一簇綠色蕨類與一圓黒霉，正上方是圓形的手繪紙糊燈籠，外頭的陽光點綴久無人居的檜木裝潢，看得出當年日人雅居於此的氣質，是典型的日式溫泉房舍。

二零年代的日治風光，讓陽明山上興建一股溫泉度假風潮，多半以屋外石砌，屋內木造的房式建造，日人努力讓溫泉成為陽明山的文化之一，這像迷宮般的廢墟讓我看見昔日的觀光風光，但卻也點滴感傷將落入更新的末路，屋外築起的綠色鐵皮圍籬，暗示這塊三不管地帶的權力宣示，但實情卻是老套的原狀改建並無法保留真實。

躍上日式木造房舍前庭的貓咪，一下子隱入深綠色的草叢裡，我的腦海泛起屋內迷宮般的影像，磨石澡缸、廚房的白色木頭窗框、鏤空了的檜木地板、入口精緻的磨石地板與臺階，當然也包括一米八的雜草重生與看不見的百年歷史。

沈默

2010-01-27T00:55:00.011+08:00

01/26/2010, Taipei

張嘴的右方，上排犬齒與臼齒之間，存在一股熱血的活力，牙根經常因為吃了太多味素的食物而發癢，裡面的祕密份子在騷動，預備為下一次的疼痛守衛。

不張嘴的右下方，下排門牙根底邊，莫名其妙多了一個無止盡的疼痛黑洞，雙唇動一髮牽神經，牽動黃與白色的圈圈，只有不斷以灌水般的刑行，才能減緩裸露神經的痛感。

不管張嘴與不張嘴，字字都無法順暢排出，是說疼痛牽引著腦神經：不語的藉口。

失笑

2009-08-02T09:47:00.006+08:00

他微笑到眼睛都瞇了起來

連嘴巴也成了一條線

我用橡皮擦把這線擦去

我不喜歡橡皮擦

2009.8.2 Taipei

詩眠

2009-07-02T22:58:00.008+08:00

詩橫躺在沙發上　

酣聲連連

唾液橫流

喃喃自語

輕聲發笑

發狂亂吼

08/21/2006, Taipei

房間

2009-06-15T00:06:00.002+08:00

11/03/05, Taipei

白色的五方空間，九個平方米：

在第三面跟第四面交接的牆有微微禿起的水管，但被漆成白色，和其他四面牆一樣有點肌理的白漆，合群極了。第五面牆是扇藍綠色木門，手推門進入還伴隨門軸未經潤滑的ㄎ音。

第一面牆面上寫著：

這邊的右下門邊放置了一只木製置物小箱，上面舖了一層厚重的棉質黃色花布，平台面積約一十四吋筆記型電腦大，上面正正好放了一台，銀色霧面；木箱旁是彈簧床的腳邊，兩雙腳都是鐵製的鋼藍，其中一雙靠著這兒，上頭床罩是天空藍與黃色相間條紋；床的上方有兩層木架，被釘上的，散亂著日常用品的雜物。

第二面牆上寫著：

彈簧鐵床靠著幾乎整個面，床鋪上方兩方釘了兩只小釘，它們之間的距離用淺米色麻繩接連，披上一塊藍色跟綠色花樣的大布，顏色協調不刺激人，不規則披放，底下一片是留蘇，這布企圖掩蓋三分之一的面，可惜不夠大；床下似乎累積了許多塵埃及淺橘與白條紋的置物紙箱。

第三面牆上寫著：

大約五層的藍色鐵櫃架擱著這右面，沒有主題的分類放置令人難以想像，像是從底下第一層放爛紙盒與舊紙片，第二層與第三層的書籍，第四層與第五層乾糧零食咖啡機；鐵櫃架旁是白色矮木櫃，木櫃上是黑色的中型電視；再往右移有一木頭餐椅，像迷途很久的羔羊，永遠找不到原生配套的主餐桌，於是被用來當作電爐的踏腳石。

第四面牆上寫著：

接著隔壁面有水管的角落，便是磁白潔淨的洗手台，和一般浴室一樣，不免俗地他的上頭掛了一只適當的長方形鏡櫃，鏡面回應了存在年代的悠久，有深沉銀灰色的不規則塊狀大小斑點；平行洗手台不遠距離，是一扇窗，大小恰當，有花色窗簾，白色鐵漆的樣式一眼便看出是後來新造；窗下是鞋架，凌亂便用了紅色格子布掩蓋；另一個角落，恰巧就放置一面穿衣鏡。

天花板正中央寫著：

一只昏黃的100燭光燈泡，在暗紅色絲質燈罩裡發揮它一生最重要的功能。

牆面作為感官接觸面，文字取代這個空間的原有陳設，此陳設已不再，是曾經存在的顯現。

Q：文字取代曾經存在的影像

Q：使用白色空間，黑色卡典貼紙；使用黑色空間，投影白色字幕

Q：在他處(展設地)用文字重現此房間的原貌

[image] 步行者

2009-05-24T21:05:00.005+08:00

劇本

2009-05-24T20:57:00.004+08:00

14/05/04. Taipei

我的腦袋裡經常有著倒帶的念頭，安排我的台詞應該如何如何。我是自己的電影導演，卻經常得要一再地拖戲又重拍，導得不好，只有爛劇本。

07/05/09, Taipei

等到數年後，再看到這樣的心境，已經是過著沒有時間咀嚼回頭帶的人生，戲於是這樣一直演下去，沒有喀的時候。

弟弟

2009-05-11T00:26:00.009+08:00

09/12/04, Taipei

這裡有一點腐壞的味道，就像春天泥土裡孵不出的新芽的滯悶。

他們倆夫妻靜悄悄面對面地坐著，沒吭一聲，男人咳了很重的嗽，喉嚨裡有很濃黃的痰；女人靜靜掏出玻璃罐裝內的黃色藥丸，默默地吞了三粒，不多也不少，是算好了的計量。

在他們之間有張白色木桌，上面放了只玻璃瓶罐，半透明霧面，像奶粉罐大小，蓋子是需要費力開啟的那種，裡面放了一節椎骨，是他們的兒子的，像是被下了咒般被丟在中心點奉著，蓋上的粉紅色蠟燭燃燒著，火燄是金色與藍綠，粉紅色蠟油仿如止不住的淚越流速度越想像不到得快；有一點風，金色的焰心和藍綠的光偶時交融，似嬌嫩的軀殼與藥物盡了力地對抗頑強的風，其實，風一點也不使勁吹著，哭泣融化軀殼，一點一滴，卻也越加快速。

男人從襯衫口袋裡掏出一根煙，點燃，白霧是遊魂圈著他的上半身；女人低著頭，發了半晌，眼睫毛垂垂著，木然。而味道仍在。

我阿嬤

2009-05-07T23:24:00.004+08:00

02/10/04, Taipei

天氣很好，她像是睡得很好，還會再起床；要不然便是，大落落地吼鬧：哎呀！佞喔！賣卡挖安捏寵啦！

但她帶著拇指甲大的珍珠耳環和鼻胃管睡了一天快半了，沒有醒。第三天的清早，我仍然有幻覺她還會冷不防地發起脾氣來，使用慣有音量啪拉啪拉不管她要說什麼；依循幼時的印象，回國後的這些日子來，她一點都沒有變。

也依著不久前：飯碗都還沒拿正，她坐在冰箱旁沒說什麼，腳明明站不穩卻急急忙忙撐著站起，從冰箱裡拿出還冰凍著的肉，艾麗思在旁一時也看不出個什麼硬脾氣撐著她；是這樣的，她怕我沒肉吃不飽：嬰阿郎奈ㄟ甲哈究；我知道她的個性，她可能覺得桌上沒有肉太失禮，我沒有胃口硬是不肯吃。那天的氣候溼熱，午間雨後，傍晚便熱得不像話，一樓沒開冷氣令我背汗直流，我坐不住，便嚷著：阿媽我先走啦！下次再來看你。

十歲的表妹說，她串了一只白色透明的珠子手環要送給她；她天天跟她見面，天天與她說話，便就是個頑皮孩子在她面前跑來跑去，她記得她的一切，她思念她。

蒼蠅和蚊子胡亂飛地自由，室內室外放肆沒有禮數；有陽光，是初秋，而她便永遠睡在為她訂做的盒子裡了。

[image] 記得洗手

2009-05-04T14:04:00.003+08:00

慾望黑

2009-05-04T13:50:00.006+08:00

03/08/04, Fisherman's Wharf, Taipei

漁人的彎被月芽銬住

蛋黃日沉沉陷入哽咽

她　　用氣味勾引我

嗅鹹潮　　嘯得氣喘

屏息媚倔　惹一身濕

速度稀釋暑氣過人的矯情體溫

柺彎　

浪得更攀　花更白

越見　喚名「慾望黑」的海口

[嗑cinema] 遇見記憶的皺紋 - 小津安二郎

2009-05-04T13:38:00.013+08:00

19/12/03, Taipei　

－您要問的是今天的東京物語嗎？不好意思，票已經賣完了喔！
有藍色大門裡頭桂美綸味道的大眼睛直短髮女孩有誠意且帶著歉意說；

－那....還有哪些場次還有票啊？

我用中音大提琴的聲調沉沉吐了這幾個字，微微咪著眼看著她，含在嘴裡的薄荷口香糖給了牙床兩次吻；

－嗯，其他場次的東京物語，秋刀魚之味，晚菊，喔，還有尋找小津都沒有票了！

這像是她的例行公式，她早已料中了觀眾的失望。我看著桌上的場次表及小津的簡介書；

－你可以看彼岸花喔！彼岸花很好看。

他提起一點精神地說，我從包包裡翻起自己劃好的場次表，一邊對照我的班表；而嘴裡的口香糖逐漸失去薄荷味；

在我腦海裡盪著的場景，其實是在早我兩分鐘之前，跟我問著同樣問題得到同樣答覆的年邁老先生，年約七十，在他的身旁站著的，是矮了他一顆半的頭，約一米五身高的小個兒奶奶，老先生身上穿著褐色毛料的外套及同色系方格毛圍巾；二老應該是越過冷冽寒冬來吧！現在外面氣溫約十度，老人家們理應待在暖哄哄的家裡避寒才對！老先生得到回覆，回頭以日語向緊勾他手臂的婆婆翻譯得到的無奈答案；他們一定試問過好幾個場次了。老婆婆透過厚厚的塑膠框眼鏡看著老先生：啊，也賣完啦！訝異地半笑著，很有氣質的反應；我卻聞到兩滴心酸。

－嗯，我預購二十三號晚上的彼岸花好了。

遞出鈔票，成交，說怎麼樣也要嗑一部小津的片子；回頭往電梯的方向走去，瞥見坐在休息椅邊的兩位老人家，七點半的東京物語已經開演了，買不到票的二老，安安靜靜坐在那頭：既然都進來了，就多坐一會兒吧，外頭冷呢！他們用有皺紋的笑容看著來來往往有票或沒票的年輕人進場又出場，見不到小津，是不是少了一次回味年輕時代的機會？記憶不會因為少看一場電影而消逝，愛戀影像喚起記憶的功能，回憶的某一種情愫會增加生活趣味。

年輕時候的老戀人，是不是在東京相識，相戀，或者因為小津，或著因為台北？也許他們是夫婦，也許他們曾經是戀人，也許他們在台北重溫蜜月的舊夢；究竟，一百種前因在我腦裡堆積著想像。

草稿: 拼貼

2009-05-04T13:23:00.009+08:00

14/02/04, Taipei

聲音之：強弱，透露著遠近；

移動於是流轉，聲音是融化在空氣裡，還是聲音包圍空氣外皮。

如果聲音是視覺物的一種，那該會是什麼狀態？在六零年代的動畫已把聲音與光色做過結合。當影像與聲音產生錯置時，是聲音引導思維先或者影像先：聲音是主角，影像是配角，與其反之的效果為何？

練習：把瞬間裡的元素抽離出來ex. 聲音＋影像＋氣味＝進行錯置的遊戲

形（生命）＋聲（機械無生命）＝構成想像

第一幕　全螢幕單一正紅　　　　　電鑽聲　２min
第二幕　刷牙（嘴局部）　　　　　無聲　　１min
第三幕　麻雀在人行道上的嬉戲　　刷牙聲　２min
第四幕　全螢幕單一綠　　　　　　剎車　　 15 s
第五幕　落葉　　　　　　　　　　列印　　２min

小王子啟示

2009-05-04T11:52:00.005+08:00

04/02/04, Taipei

這是一個離開愛的花的悲傷故事。

小王子說，我沒想過要傷害你啊，可是你要求要馴服你

被馴服，所以變成獨一無二，而且要冒著可能要揮淚的險。

馴服我的是驕傲的不得了的玫瑰花，她不對馴服過的人負責任，

一日看著四十四個夕陽的悲傷引領。

價值總被隱藏在看不見的地方微笑，就像沙漠中的美是因為某個地方隱藏著泉源，所以沙漠是美麗。

每個人都應該要有屬於他生命中的儀式，馴服無須語言，而且語言經常是誤會的開始。

自大的人總覺得全世界的人都是崇拜他的。

[image] 思想貓

2009-04-26T11:52:00.004+08:00

遇見黑色的海

2009-04-26T11:42:00.005+08:00

10.08.04 Taipei

我看見黑色的海了；漁船的白日燈橫掃海的面，波粼粼等待魚兒上勾，死亡界線橫著嶼的那塊黑。

　　死亡，突如其然竄上她的門敲；我猶記前天下午五點前一刻，餐廳裡，她幾乎清光鐵餐盤中的餘菜，我擦過她的身旁調侃著說：甲霸囉！後而魚貫入座，如常；她雄而厚實的音量與鄰座話家常，待下班；我在另一頭用眼角微瞄著，員工餐廳的油煙與叫囂刺入我的耳，亦如往常。

我愛逗她，老人家總歡喜與孩子氣，相互大小聲，無邪地擠眉弄眼幫著她；她說，每週好幾個早上她得騎著腳踏車撿雜誌廢書，送紙工廠賺小零快，年紀大了，便不像少年時的勇壯，載著重物的腳力不及年齡催老，腳踩久著，痛了酸了；大家都說，她等著她那筆退休金，在這久了，老油條了，也懂得怎麼混口飯吃；經理已明示她，年資差不多了，明年是該離開了。

　　是離開了，不等那些身外之物了，腦微血管的破裂急急忙忙帶著她離開。

身後是九份金黃色的店家燈光，我遠眺那一小撮；如果能夠更靠近黑色的海，吸聞鹹風吹，那份寂寞的強烈便能攀我上身，我不就是一個人這麼獨自地走來而後散去，不就是這樣而已。

書寫一種〔甜膩〕

2009-04-26T11:32:00.009+08:00

08. 10. 03 Lyon

溢滿甜度的熱巧克力，再滑入，整整細沙白糖包一條半﹔微笑的褐色眼球使用溫柔膩度，細沙白糖融化在窩心暖和的熱巧克力裡，專心順服而從容﹔已經甜了，索甜仍然無度。

享用妄想

2009-04-26T11:23:00.005+08:00

2003. 9.18 Lyon

用大腦裡產生意象的能力，把這個字眼放在一流清溪的綠苔灰岩空間裡﹔聲音是徐徐流水與沙沙風吹溪葉，有陽光與溼氣，約午后三點一刻的秋天光線溫度，溪水表面的細紋因為溪底尖石與樹葉碎影顯得和諧﹔沒有鳥鳴，光線試著與氣溫對話，溼氣喃喃自語在林葉間。

耳朵被沒有來由的低頻率聲調穿過，腦袋裡擠出用〔妄想〕成分製作的塵埃產品﹔我摀住耳朵，任圍繞身體四周的塵埃粒子飛呀飛﹔我的心頭被重擊，沉痛擊中的展開面積如具有敵意的老鷹或飢腸轆轆乾瞪眼的鴿子，尖銳而難受﹔話頭在動念的那一剎那誕生，卻也同時跌入死亡﹔溪河冷調地在沒有起點與終點的中間持續流著，流水聲沒有規律弔詭地喘著氣。

我的雙眼直視浮塵埃土，令它穿越，再穿越，儘管刺痛﹔然而卻羨慕著妄想的自由，塵埃粒子在肌膚上打滾，妄想鞭策出自由的最大限度，也同時無所不在且無須避免﹔妄想本有趣，它是煩惱它令人心煩氣躁，但它是生命的一部份﹔伸出食指與拇指，就算睜大眼也抓不住客塵，因為它本是空。

[Image] 嗑菸檸檬貓

2009-04-23T23:40:00.011+08:00

陌生貓說：我會拉你一把，起碼拉到雲端；

如果你活在月亮，而我活在天空，我們不可以太遠。

戀窗

2009-04-23T23:18:00.007+08:00

05.01.04 Lyon

這是一扇略略脫了白色漆的明亮木頭窗，泛陽光金黃的空氣苦苦地笑，襯著的是清亮的中性藍色天，老舊斜窗顯得精緻，縱使被形容似危樓，被恥笑的古老，就像隔壁正襟危坐的巨大莫里哀先生，被彩色塗鴉廣告貼紙點綴，及被打上避免鴿子青屎白屎的排排針狀物﹔可笑的是，陽光只維持三個小時多一點點，貪婪地想獵奪多一些的溫暖，是不小心遺留在另一座叫做蒙特里耶的小城，那裡窗外的天永遠湛藍色，而且擁有夕陽尾端現出的濃濃悲劇藍，聲音是每隔十五分鐘響一次的教堂鐘聲，配角是屋頂尖端上永遠指著同一個方向的扁扁測風雞，和樹末梢。

我想念每一扇有美麗陽光的迷人大窗，我可以悄悄地看著好一陣子，像是偽裝隱形著。

貪戀小紫沙發，棉質感淺棕窗簾布與深褐色木桌是舒適的起點；海邊的卡夫卡寫著：命運的風暴隨身而行，勇敢踏入風暴中的我，已經不是當時的我了；我和ILLY咖啡成了好朋友，但仍然必須搭配甜點﹔咖啡因為甜點所以不酸苦，甜點因為咖啡所以不甜膩，寂寞消失在咖啡和甜點的愛情裡，微微釋放與悠悠蒸發﹔勇敢踏入命運的風暴裡，必須要有被改變的心理準備，生命本來就是不停止地更變著，個體隨路子更異人形殼子，是有趣也是嘆氣，因為生命原來就是如此。

要離開巴黎的那天早餐，殘留的咖啡漬在透明咖啡壺上唱歌，橘子皮與蛋糕屑平行著跳舞﹔早餐，吃撐了﹔陽光，也要移到頭頂去了﹔而我，要回家了。

[Image] 奇幻眼小子

2009-04-20T23:34:00.014+08:00

奇幻眼小子. 03.05.03

自動篩選偏好食物記憶之［義大利水管麵］

2009-04-20T23:08:00.007+08:00

01.15.04 Lyon

目的：使用食物漲大胃覺，造成對世界失去知覺的錯覺。

［義大利水管麵］大約一根食指的長度及圓周，它們的頭及尾巴相平行地以三十度尖銳的切面橫切，水管外圈表面滿滿印了橫條細紋；經濟能力或眼睛想好過一點的時候，我允許我自己選擇有胡蘿蔔色與蔬菜綠的水管顏色，目的只是為了陪襯麵粉黃的寂寞；因為我的醬汁多半是白色加了蜜的奶狀液體，灑上簡單的巴西利可小碎葉及細胡椒粉。水管麵的好朋友是白色液狀奶汁，我指的是，當雞肉洋蔥和在白色醬汁裡頭時；這個道理也像是，在我的偏見裡，蝴蝶狀義大利麵就應該跟番茄醬汁搭成一掛地，裡頭一點小肉末，一點小綠碎葉，滿滿一片片的小蘑菇，看起來就是幸福。

那兒乾燥，我們常常用大約三十公分高的玻璃透明瓶盛裝有顏色的硬生麵條，當他們與同樣盛滿米粒的玻璃透明瓶站在一起的時候，我的深褐色木架上顯示我有充分的主食，廚房不寂寞，警示燈是安全的綠色。

在法國的時候，填飽肚子的傢伙經常是義大利麵，約略佔了有一半份量；旅行羅馬時，吃過一次所謂［道地］義大利麵，記憶中的醬汁很純粹，可以得八十分，麵條卻不及格，因為沒煮熟；後來才知道原來義大利人愛吃的是半生不熟的麵條，而我也逐漸愛吃起咬下麵條裡頭還有三分之一白白的麵粉口感，帶一點粉粉的嚼勁。遊義北義中時，還不知道台灣同時正也流行吃墨魚麵，身為旅者的我們，被賦予觀光客應該好吃及好奇的任務，但錯過了威尼斯似乎就再也找不到了，走遍大街小巷拿著隨身攜帶在平民超市抄來的義文墨魚麵條字樣，尋找傳說中烏漆馬黑的好吃墨魚麵，結果回台灣下了飛機的第四天，在永和人來人往的夜市裡竟發現一盤一百多塊台幣的台式墨魚麵；我的心裡波濤洶湧地叫囂著，這可不是我無敵寶島美食大帝國台灣嗎？這才像樣。

對於義大利麵的美好記憶，停留在那塊未完成的歐洲大陸，回到家，紅的白的綠的醬汁就算還是麵粉黃的好朋友，卻因為溼度，味覺好像變了質。

［胡蘿蔔］長度比手掌加手指長著五到七公分，那裡來的沒有台灣產的蔔味重，色澤清亮，在家樂福挑選新鮮品種的時候，還可以選到有剛開箱有水氣的亮亮橘黃色，尖尖屁股尾端的鬚鬚還是嫩芽模樣地米白色，表面皺紋同樣顯示他的年紀，既淺且無經歷摔壓跌殘；在我的偏見裡，他獨樹一格可以無需好友，簡簡單單削了皮，他的地位和富士蘋果一樣，是夏天懶惰時候飽足的午餐選之一。

巴黎戀食症-使用舌頭的企圖

2009-04-20T22:53:00.012+08:00

27.10.02, Lyon

＠背景－天井藍色天空被雲分的一塊一塊

＠主角－家樂幅發掘的提拉密蘇

＠配角一號－磨卡壺煮出不加糖黑咖啡

＠配角二號－完全乾枯小綠盆

＠音樂負責－蜂蜜蠟燭

早起沖澡後房間裡放棄吉田美和然後填充德國民謠，因為是星期天早晨，細細地享受洗臉敷臉去角質保濕的過程，伴隨著黑咖啡白巧克力與企圖用咖啡能量去油的沙其馬，吞了一杯淡牛奶，維他命及檸檬水，還有放了一個早上臭得不得了的屁。

很久，沒有好好享受所謂週日清閒的早晨，記得駐進巴黎小窩去年美麗的五六月，好喜歡沒有事情急急忙忙趕著出門的假日上午，可以安安靜靜在房間裡做沒有計畫自然想做的事。我在法國的住所，如果要令它十分安靜到靜謐的程度，是非常有可能，選擇音樂的原因不是為了蓋過窗外吵雜的人車喧鬧，而是為了安置某一種氛圍。今天更改冬日制，多了一個小時的早上，多了一個小時享受的平靜。

喝黑咖啡的時候，想到關於食物的純度品味，更精確的說，指的是食物在口中單獨的味道，吃或喝某一種東西時用唾液與食物混合過後的口感，不加任何調味料的感官感受﹔喝的東西譬如純咖啡，純牛奶，或酒精飲料，它們在口中停留的時間並不長，但若企圖感覺當他們停在口中時候分布舌頭各部位的感受時，就是當一名品味者的初步課程，就像品酒大師，發現酒停留口中五顏六色的味道，或是品味咖啡時分辨其口感，吃東西可以不是只有填飽肚子，延長味覺的感受，發掘那一種味道的厚薄，實虛，粗滑的口感，印到腦子裡，慢慢地就會發現誰和誰是絕配，誰和誰死對頭，就像我總是酷愛黑咖啡與牛角麵包，以及正在尋找某一種絕配的另一半的巧克力，挖掘加了大蒜的番茄義大利醬汁的美味，發現原來青椒牛肉與奶汁原來不是好朋友一樣。了解原味，是品嘗的開始，也是食物最自然的味道﹔所以我還是相信懂得品嘗原味的人應該八九不離十是個懂得品味生活的人。

[旅] 德國精神，波茨坦廣場

2009-04-20T22:36:00.011+08:00

26.08.03 Berlin

人形的聚焦與抽離﹔〔人形〕，可以某固定個體理解之﹔對於個體的建構，人們多半以自己過往經驗已認識的眾個體去架構對新個體的認識，即使新個體本是獨特。

柏林是個好地方，抵達的第一餐是早餐，那是一家台北天母曾經也有分店的甜甜圈專賣店﹔一杯稀的可以的牛奶咖啡加一圈巴伐力亞口味甜甜圈，兩塊歐元，巴伐力亞口味甜甜圈中間沒有傳統的洞，直接來個白色香甜奶油夾心﹔剛從巴伐力亞省穆尼黑過來，也才因而理解十分之一的巴伐力亞口味罷。

簡言之，柏林是個日耳曼民族的城市，是個古蹟與現代設計並存的城市，是個比其他城市更充滿彩虹旗的城市，是個好幾個巴黎大的城市，是個夜晚店家櫥窗有奇怪藍與奇怪紅的城市，也是個晚上像森林的城市。

簡單的四天排滿了行程，旅人能忙碌應該是幸福地，表示城市的親和魅力﹔波茨坦廣場上的眾立照們是一個叫做Angelika von Stocki的攝影師幹的好事，不過眼睛的確為之一亮，圍繞在硬質建築物的廣場因為結合當代藝術作品顯得這座城市的用心不落人後﹔位波茨坦廣場邊的就是Sony中心，這個半個室內的現代空間擁有似世外桃源般的魅力﹔對於柏林印象的好，可能因為被建立在這Mitte區中現代設計建築與其他數間博物館的細心經營裡，這座城市在圍牆倒塌之後的變化被豎起大拇指似乎是應該地﹔喚起蘿拉快跑也是德國片的記憶是在新的電影博物館裡頭，這展館也在Sony中心，集結的電影各歷史時期的資料，自然以德國為主﹔不過慚愧的是在居住擁有盧米埃電影資料中心的城市裡，卻還沒進去看看人家整理出來的法國電影資料﹔因此也無從相較法德差異了。

我落掉了一間當代藝術博物館Hamburger Bahnhof，因為搞錯名字的蠢事，不過也只能怪悠遊德國時發現的要命點，德國人對德文的堅持，搞不清楚狀況也只能說：因為我不懂德文。落掉一間博物館倒多蒐集了一間古根漢，柏林古根漢不大，倒比較像是大一點的當代藝廊。

德國人精神是值得敬佩，回頭想想自己家的台灣，也許用心一點，沒有什麼是別人完全看不到。

[旅] 碎貝殼沙灘上兩小時淺酌陽光

2007-12-25T23:56:00.005+08:00

26.09.03, Montpelier

三支細竿，杵在零體溫的潮汐間，陽光自微笑亮金色到斜陽昏晦沒有表情，浪潮聲不間斷，細細執著自言自語﹔被弄髒了的白色中型水桶，橫豎浮躺四五條翻白肚手掌般大魚兒，正圓形眼睛浮浮凸著，不願堅持微笑。

死亡在瞬間變得畸形，魚和餌快樂地執行拉鋸，細竿由滾輪遞出透明而強壯的魚線進行暗示，待餌上勾看見死亡是件幸福等待的事﹔夕陽光線血暈染輕飄飄天的淡調藍，自海平線朝向天空中心點發散粉色系旋風﹔蚯蚓與牠的屁股同時在聲泣。

從地中海回來，沒有帶一扇小貝殼或一小沙粒﹔以為記憶的圖像會隨時間淡去，卻想不到觸覺海水的掌溫還擁有複雜的情愫，十七號公車站亭對面擁有圓形罩子的路燈，用搶眼的藍冷冷微笑著腳指間清不掉的沙礫﹔熱情而鹹苦的蕃茄義大利麵則溫馨地在家看著暖著等著也笑著。

[嗑cinema] 從"你那邊幾點"想起

2007-12-25T23:26:00.004+08:00

16/10/2003, Lyon

-- 非影評

他用單臂環繞我，胸口上的肌肉還隱隱泛著溫度﹔我跟著他，在夢裡，從有陽光的巷頭溜到巷尾。

昨晚Arte播了蔡明亮的〔你那邊幾點〕，我又認認真真地看了一次﹔不知道是不是因為去年之後影評不斷，媒體及網路文章被大家傳一傳百，影片中作品元素被解析又解析，看片的感覺像在找證據，找出以前沒有發現或是被影評人提出的畫面﹔評論人總是彷彿握有某一種權力，依著他擁有的個人學術背景，引領觀眾從他的觀點觀看作品，只是在這裡，引導與干擾，事實上可能同時存在﹔因為當我看著這片子的時候，感動被找證據明顯削減。

蔡明亮在這裡玩弄了時間與空間，而上場景與下接場景的對話，易於閱讀是由於被鏡頭裡某些元素牽引，譬如死亡，譬如性與愛，譬如車站，譬如時鐘和錶，或者在畫面裡尋找相似物件或鏡頭被有意義的連結﹔當代藝術的趨勢，以符號做為象徵的引導，某些符號在普及大眾的腦海裡已有固定的社會意義，創作者只不過利用符號與符號的重組，當然涉可能的主觀，敘述另一條事件或概念﹔敘事由書寫創作而來，卻被當代藝術引用﹔我理解的敘事，是擁有邏輯的一種思考方式，因為書寫的敘事性是線性的，當代藝術欲與傳統單一直線的敘事脫軌，創作者利用腦海裡對現實事物作想像連結，想像力攪和線性的傳統，由作品中引發或延伸各種可能性﹔有時候一件〔好作品〕的觀看，是因為無法終結其中意義而做無限連結與想像，而打破邏輯框架也正是後現代追求的理想之一﹔時代性造成目的不一，藝術的美感不一定在當代藝術中被尋著。

在這裡必須得坦承對於我對〔敘事〕的理解的確不足以提出某一自己的觀點，只是簡單地從電影的表現手法裡聯想關於敘事方式的觀看作品方式，因為電影少說離不開敘事性，觀眾必須照著直線進行，有時間性的觀看，導演如何玩弄或是拆解或是發展這種遊戲方式，則是個有意思的課題﹔某些藝術行動表演，如電影，舞蹈，戲劇，因為天生擁有敘事特質，要想自我推翻原來的模式，是不難於當代藝術作品，而我覺得真正棘手的是，當代藝術由於天生不具必然的敘事特質，要想自我推翻原本不一定擁有的東西，自然可能必須在自我建構後自我毀滅﹔當代藝術要表現的敘事是不是這麼一回事？雖然它不是唯一表達藝術的方式，但我也正在思考著關於這樣的東西與當代藝術的關係。

火車上，我假寐，隔壁坐的是兩個小時都在玩手機沒有二十六歲優待卡的年輕人，我的鼻子不斷吸入投幣式咖啡機泡出的那一種咖啡味﹔同樣呼嚕嚕嚕有輕微噪音的車箱情境，讓我想起大學時期往山上校園的校車內，當時滿鼻綠油精的薄荷味。

我用氣味的經驗，連結兩個不同時間裡相似鏡頭的連結想像。

[旅] 廁所裡的奇蹟

2007-12-14T00:13:00.002+08:00

25.08.03 , Frankfurt

這是女廁裡的一眼奇蹟，地點在法蘭克福內個我不愛城裡的當代藝術館地下室﹔女廁共有三間，她是中間那一間最乾淨的﹔從遠處樓梯間便可聽到細細綿綿喧喧嚷嚷的人聲，走近一看，才知道中間廁所被放進了video投影片﹔穿紅衣的小女孩呼嚕嚕地跑呀跑地在偏綠調的緩移鏡頭裡，明顯地聽出配音與實際收音的距離，營造的調性坐落在不明確的快樂裡。沒細細想著作品的意含，也沒想透作品和廁所場景的關係。
法蘭克福當代藝術館的展覽空間如同其他城市一般，處於白淨的自由狀態，白色的冷調不至於侵襲是由於圓柱與方瓷的善用，各個空間幾乎可以獨立放置單件作品而不被其他作品干擾，是個能使作品擁有私密空間的展館，只不過因為空間多獨立，因此也有可能剌掉某些作品，也就是說動線的自由也有可能帶給不專心觀眾小部份的遺漏﹔總之以展館設計來說，她的大小剛好兩到三個小時可以好好走完，而不至於造成大腦的負擔。

　　法蘭克福這座城市的東方人觀光客異常多餘其他德國大城，不願久留的程度只會令我聯想起義大利米蘭城，也許我忘了我也待過華人大公堂巴黎，但畢竟旅遊與留學釋放的情感不一樣﹔譬如我喜歡威尼斯卻不一定適合留在那城市生活一樣﹔身為旅人，對於某座城市的情感，架構的基礎點很簡單，也許一點氣候溫度，也許一點人群冷暖，也許一點特產美食，也許一點物價消費，也許一點視覺燈光﹔旅人的五官是新鮮的，但認識城市時間程度有限，可能表面可能片斷﹔但窮其一生真的可以了解什麼是好好地認識一座城市嗎？

　　旅行中碎碎地想著旅人與城市的關係，旅人與流浪漢遊走城市的雷同模式﹔尤其當我們背著惟一沉重的背包，一身家當加上一身臭，一座城市巷道接著另一座城爬行，除了目的性不同，流浪漢的行為模式被自助旅行者使用起來竟變得享樂起來﹔旅行是生活的必須，就算旅行中所有對未來對生活的問題都丟著沒想，回來之後的重生感也讓我又明白一次法國人如此視放假為必須的原因了。

[旅] 水都蛇行緩緩行進

2007-12-10T00:37:00.002+08:00

24.08.03

＠符號索引Ａ－鏡子　
＠符號索引Ｂ－完整人型骷顱　
＠符號索引Ｃ－戶外場景

看到骨子裡去了﹔
金白色赤炎陽光沒有方向性地灑下，沉沉地趴在鏡前一眼便看穿了自己﹔
是這樣的，鏡射出的自己和別人其實沒有什麼不一樣，就幾百根骨頭以及一股悠悠的氣息罷。

前兩個星期，我在水都威尼斯港邊，感動看著深藍綠靜浪表層的粉紅夕陽痕跡﹔里昂四十度高溫，法國熱死數千人﹔一名旅義台灣女子在威尼斯遇人不淑慘遭劫財與色﹔只不過，主角不是我﹔旅人永遠有因為不知情所以白得到的原諒。

她是一座沒有車輪痕跡的城市，自由角度以迂迴方式進行，視覺飛行以暖色調鋪陳﹔真的要想引起作噁的，我想是網羅聖保羅廣場上染一身灰的鴿子及其羽毛﹔遇上的兩個自由旅行台灣女生說：真想趕快逃離這個沒有品質的髒亂城市。的確，義大利是觀光殺手國家之一，髒且亂且失序﹔但當我獨自一個人遊走在迷宮似的水都巷道裡時，典型義式氣質的熱情比照傳遞溫度的模式﹔開窗的婆婆在我正要按下快門的瞬時，開了窗看著我，結束面對四色牆的對焦與快門動作後，我丟了一個淺淺微笑﹔婆婆於是嘩啦啦啦地遞上一連串彈舌文，在法國學會的“假裝懂”態度立即獻上三分鐘雙方僵持對話，她拿起手邊裝著淺褐色茶的透明茶杯，像是對我說：我正在喝茶哩，正好看到了你，我連忙拿起剛買來的全脂牛奶拿給她瞧﹔有了回應，她更開心了，對著我搖搖頭說那是牛奶，lait，我只懂她說的這字，事實上其他一個字也不懂，最後的句點以劃bon journee與ciao了結僵硬的對話。

觀光者擁有許多優惠，允許不懂事與作錯事，只要他們懂得微笑及友善﹔當然附帶地，也可能因為擁有這些優惠而導致荷包糾紛。

兩千零三年的威尼斯雙年展驕傲地在主島開跑，我在熱騰騰的八月中進入這場盛宴，滾了兩個白天，吞食大量藝術作品，天氣炎熱導致腦袋僵滯﹔我無法記得大部分藝術家的名字與作品名稱，因為我想既然是視覺藝術大展就交給眼睛與生命經驗去解讀，但也的確若在氣溫與過於擁擠的環境下，是想當然地無法順利接收作品信息﹔我想就當作是一場見識，見識國際大展如何鋪陳藝術作品本身與其地域特殊性﹔島上古舊建築（舊民宅或廢棄工廠）與當代藝術作品橫躺歷史軸線之上的兩者對比結合，是令人眼睛為之一亮﹔著實令人想起許多替代空間的展覽利用，當創作者要為某個場域的展覽生產作品時，作品與環境能夠環節起的對話已經不光只是被事後討論而已的事了。

我承認我有走馬看花的嫌疑，而我的自動篩選論也暗示了我不具備有過目不忘的能力，我的旅行結束於威尼斯，然而我所獲得的不只是在這裡而已。

[嗑cinema] 北野武

2007-12-10T00:02:00.002+08:00

06.01.03　假期過了

早上起床的感覺極差，差不多每三秒鐘會想皺一次眉頭的那種，所有假期前的煩惱都在這一刻浮現，不多也不少，縱使假期中朋友們盡力安慰陪伴排解，最終所有的問題還是回歸自己，繞了一圈，不增多也不減少。

於是努力想著生活中重心的位置，我的紅色箭頭指向：是作品，是創作生活，我的進步要從學校，但以目前狀況學習效率會打折扣，因為語文，腦筋是僵硬著轉動，我還是得看中文資料補充，就好像德悉達說的遺補，我的狀況是如果全看法文書，我得不到創作的輔助，文字寫作的東西尚需要註解，需要說明，使我的腦袋感覺轉動。但事實上卻不可能不看法文書。

鬧鐘九點整響起，眼睛睜開的那一霎時，我想起意雯說的為這條留學路作時間的設限，我算算約給自己再兩年的時間在藝術學校學習，首要是累積創作，次要是第三年的文憑取得，至於再之後的路先不多想。畢竟這兩年內我試圖將自己放到極限，努力吸取我想要的，意圖免除到時得回去時的遺憾，因為重點是學到多少東西。

文字有安定神經的功效，平靜地打打字於是發現自己是關心自己。

零下一度　有老鼠的晚上

第二部北野武的片子也在法國看，第一部是勇敢第一名，這一部是菊次郎的夏天，音樂的好聽是久石讓幹的好事，我覺得讓片子增色不少，大人帶陌生小孩尋父尋母打聽雙親下落的故事，令我聯想的是張藝謀的幸福時光，兩部有著雷同的味道與幽默，端看導演個人特質顯現鏡頭氣質，張的樸實平鋪的細膩溫馨，而在北野裡則會發現許多可愛而用心的小地方，倒不是說導演的功力，而像是依導演個性的不同表現方式。談不上我偏好哪一部，總是累積看片功力，對於北野武，我想看的倒是內部和柏林沾上光的娃娃及久仰大名的花火，想看的片子很多，這一個月我覺得我錯過了很多片子，我想也只能安慰自己說看片子是需要緣分地。

[photo] 冷眼

2007-12-09T15:03:00.005+08:00

攝於2002.冬, Lyon

22.01.03　是寧靜的　下冰雹的傍晚

嘩啦啦地下，打在身上不會痛的小透明塊，天色是沉的，灰黑了一塊，是小透明塊的來處，草地上於是在數分鐘內，假裝積起雪來，其實一下子就化作水了。

下冰雹，那時間，很冷。

我的箭頭，大部分後來被放置在櫥窗玻璃，有眼睛的地方，我要令箭頭隨我指使的眼睛動線，我令它是自由的，在數量中自然形成意義。

肉舖公雞海報指向身躺櫥窗的代售死母雞，打對折巨型海報企圖遮掩裸女衣架子模特兒，倒作窺慾的行進。

和我討論的老師對我的作品感到有興趣，也許是概念及呈現方式還算完整有趣味，但我卻暗暗在角落裡打擊自己，對自己說，也許因為我是外國人吧！

攝於2002.冬, Lyon

30.01.03　聽說又要下雪

早上八點半起床，看著天井窗外天黑黑，不甘願賴床，泡了咖啡，吃了不是期望中味道的早餐，牛奶咖啡的伴不對勁，榖片也救不了這一種不對勁，眼皮不對勁，大腦不對勁，雙臂上半截不對勁，手指腳指關節末梢不對勁﹔
但，我還是出了門。

背上一堆數位機器，我的構想又臨陣脫逃了，腦筋裡盤算著，我要找的地點最好還要有什麼什麼點點點點地﹔很多地點點點點。。。。。。。

兩個小時的末節，我在家樂福，採買正確的早餐，那個叫做牛角麵包的東西。

攝於2003.春初, Lyon

[photo] 淨空

2007-12-09T14:31:00.002+08:00

午末，潮熱的空間，生活的味道。

攝於2002.夏末, Paris

冬暖重起

2007-12-02T22:34:00.004+08:00

〔啟動〕於唇邊黑咖啡殘香的自由，

〔暫停〕於牛奶瓶脖子享用的焦慮，

〔終止〕後進入重新啟動。

48 公分 開始 的不 洗澡人生